ИИ, искусственный интеллект, все активнее внедряется в жизнь — и даже творчество. На пользу или во вред, особенно в сумрачные времена? Об ИИ размышляет не только Константин Фрумкин в статье «Искусственный интеллект против человека», но и молодые литераторы — "Нейросети: конкуренты или помощники писателя? « (Денис Балин, Арман Комаров, Дмитрий Лагутин, Константин Рыжов, Анастасия Трифонова, рубрика „Конференц-зал“). А над этим обсуждением помещен целый массив художественных произведений, искусственным интеллектом никак не спровоцированный, обладающий своим оригинальным происхождением — и предполагаемой ценностью. „Знамя“ в октябре представляет стихи поэтов почти всех поколений — Юрия Ряшенцева („Мы столько горьких слов несли в себе…“), Григория Кружкова („Авгуры“), Веры Павловой („Сестры Вера и Правда“), Александра Белякова („бортовые огни“). В прозе после долгого отсутствия появился Андрей Дмитриев (в „Знамени“ был напечатан его роман „Этот берег“, действие которого происходит большей частью под Киевом) с „рассказом моего современника“ „Четыреста первый автобус“. Елена Долгопят расширяет свой особый мир рассказом „Место действия“. Наталья Иванова представляет новое сочинение из цикла „Голоса из тени“ — докудраму „Летом в Париже“, действие которой сосредоточено вокруг Конгресса писателей-антифашистов в июне 1935 года. Молодые прозаики Таисия Ишниазова (повесть „Три смерти. Одна — моя“) и Евгений А. Попов (рассказ „Фотограф“) соседствуют с опытным Вардваном Варжапетяном. В рубрике „Архивы“ публикуются фрагменты записей критика-шестидесятника Исаака Крамова („Из тетрадей 1974-1979 годов“) и диссидента-семидесятника Юрия Дикова („Из тетради 1976-1981 годов“), подготовка текстов и публикация Любови Сумм. Лев Симкин на этот раз печатается в рубрике „Культура“ — его очерк посвящен малоизвестным страницам биографии Марка Шагала („Марк Шагал, переводчик“). Рубрику „Пристальное прочтение“ открывает статья Владимира Аристова, рассматривающая „Темы и вариации“ Бориса Пастернака (книге 100 лет) в неожиданном аспекте — лирическая тема переходит в политические вариации. Шевкет Кешфидинов в статье „Белые одежды“ Владимира Дудинцева, или Наука в темные времена» напоминает об актуальных смыслах громко прозвучавшего в горбачевскую эпоху романа. Илья Журбинский в мемуарном эссе «Такая вот причудливая жизнь…» вспоминает Александра Межирова (к столетию поэта). Павел Глушаков перебирает неожиданные параллели между персонажами — «Воланд, Бендер, Терц и другие». Анна Аликевич переучитывает «представления» критиков о (не)актуальной молодой поэзии. В «Наблюдателе» рецензируются вышедшие книги Наты Сучковой (Екатерина Агеева), Елены Ржевской (Ярослав Соколов; так закольцевался «Архив» с фрагментами записей ее родных, мужа и зятя, подготовленный ее внучкой), Мариэтты Чудаковой (Галина Калинкина), Дмитрия Данилова (Юлия Подлубнова), Михаила Токарева (Дарья Леднева), Фредерика Бегбедера (Наталья Рубанова), а также сборники материалов об Освенциме (Я. Любарская), «Объекте наблюдений. КГБ против Сахарова» (Николай Подосокорский), Викторе Пелевине («В лабиринтах Ники», — Александр Марков). Помещены заметки о выставке художника 30-х годов Николая Лапшина (Ильдар Галеев) и о показе «Современного искусства Африки» (Инна Волошина). Елена Соловьева сообщает о проекте «Механика памяти — 2023». «Скоропись» Ольги Балла развивает тему памяти в вещном мире, обращаясь к книгам Ирины Глущенко «Ремонт души. Воспоминания о местах и вещах», Божены Шелкросс «Холокост: вещи» и Юдит Шахански «Каталог утраченных вещей».